AN-5614

Peinture décorative sur bois
13/09/2008 Puy-de-Dôme
Pratiquer la peinture décorative sur bois en région Auvergne
pour débutants ou initiés
informations sur le site
de sept a juin

AN-2656

L'accordéon en Auvergne
07/04/2006 Puy-de-Dôme
L'introduction de l'accordéon en Auvergne remonte à la fin du XIXè siècle. Durant cette période une partie importante de la population du Massif Central part s'installer à Paris pour des raisons économiques. A leur manière, les émigrants auvergnats vont contribuer à l'essor de l'accordéon à Paris et au pays.
Un nouvel instrument populaire
Après la vogue romantique de l'accordéon de salon, l'évolution de ce dernier connaît un tournant décisif au début de l'ère industrielle. Sa fabrication évolue vers une forme plus rustique et plus économique, ses atouts en font un instrument populaire idéal.
Le journal, " L'Auvergnat de Paris " avec sa célèbre rubrique " Nouvelles du pays " est le témoin direct de la diffusion de l'accordéon en Auvergne.
8 octobre 1893 :
Laguiole - Mercredi dernier mariage de Mademoiselle Virginie Hugonnet fille d'un des facteurs de notre ville avec M. Boulet de Prinsuejols ( Lozère ). Nombreuse était l'assistance. Le soir avait lieu chez Madame Veuve Prat, un grand bal auquel assistait une partie de la jeunesse laguiolaise, le célèbre Henri jouait de l'accordéon...
4 août 1895 :
Soulages - Bonneval. Dimanche dernier, jour de fête à Soulages, quelques jeunes gens se trouvent réuni au café Austry pour danser au son de l'accordéon joué par M. Jany. Selon l'usage, après chaque danse, Jany faisait une tournée et les danseurs lui donnaient quelques sous.
L'accordéon s'implante progressivement dans les campagnes, les émigrants reviennent avec des instruments de la ville, des catalogues proposent des accordéons d'importation et enfin des artisans étrangers ( souvent italiens ) viennent s'installer en France.
La fabrication française ne tarde pas à débuter. La marque Dedenis commence sa production vers 1887 à Brive ( Corrèze ). Plus tard, en 1919, Jean Maugein créé sa propre marque à Tulle.
Cette lente invasion ne plaît pas à tout le monde, certains courants conservateurs ( les nationalistes ) et corporatistes ( la société La Cabrette fondée en 1895 ) prennent l'accordéon pour cible.
Parmi les réactions les plus violents on peut citer celle du virtuose de la cabrette, Marcellin Gerbal dit " Vinaigre " de Maurs La Jolie.
" Accourez à notre secours. Aidez-nous à chasser les accordéons qui écrasent notre pays. Mort à ces armoires de nationalité étrangère bonnes tout au plus à faire danser les ours, mais absolument indignes de délier les jambes de nos charmantes cantaliennes. Cet instrument maudit est en vogue, chez les jeunes gens, parce qu'il n'est pas nécessaire d'être musicien pour en jouer ".
De la musette au " musette "
La conquête des bals parisiens est une étape décisive pour l'accordéon. Il y prend petit à petit la première place.
Les Auvergnats sont implantés depuis longtemps dans le tissu urbain de Paris, où ils possèdent nombreux bistrots. Parmi ces établissements, beaucoup se transforment en bal à la fin de la semaine. Avec l'émigration, la clientèle ne cesse d'augmenter. Dans ces bals, les musiciens sont des joueurs de cornemuse appelés " musette " en français ou " cabrette " en patois.
La population parisienne adopte l'appellation " bal-musette " ou simplement " musette ", tous les bals populaires où l'on paie à la danse sont appelés ainsi.
En 1895, les auvergnats tenteront de réagir contre cette généralisation. Ils considèrent en effet que le nom de musette leur appartient, qu'il fait partie de leur patrimoine et qu'il doit leur être réservé.
Louis Bonnet à la tête de la société " La Cabrette " réunit la plupart des musiciens parisiens et demande au Préfet l'interdiction stricte de l'appellation " bal-musette " aux bals sans musette.
Cette démarche n'obtiendra pas de résultats.
A la veille de la première guerre mondiale, malgré le nationalisme ambiant, l'accordéon ne dérange plus personne. Après la guerre, avec l'arrivée des nouvelles danses et des rythmes américains, l'accordéon confirme sa suprématie dans les bals parisiens. Grâce à des musiciens de grand talent comme Emile Vacher, l'accordéon devient un genre à lui tout seul, on parle désormais du style " musette ".
Les accordéonistes auvergnats
Avant 1941, beaucoup de bals auvergnats avaient engagés des accordéonistes, c'est le cas du bal Delpuech où Emile Vacher âgé de 15 ans, débute sa carrière en 1898. Proche de la population parisienne, le bal auvergnat est le cadre idéal pour la musique d'accordéon. Malgré les polémiques à son sujet, une partie des musiciens de la colonie adopte le nouvel instrument.
Sudre, rue des Taillandiers et Louis Clavière, rue Saint-Maur, jouaient aussi bien de la cabrette que du diationique.
L'histoire a surtout retenu l'association d'Antonin Bouscatel et Charles Péguri qui d'après la légende sont les premiers à jouer en duo vers 1905. On peut lire dans l'Auvergnat de Paris en 1906 : " Pas de plus belle musique que celle de ces deux instruments jouant ensemble ". Un autre artisan-musicien moins célèbre que Péguri, Lestrades de Montsalvy, fut un des promoteurs de l'accordéon à la Bastille. Il jouait ai bal Cassagne ( bal qui deviendra la Boule Rouge ). Henri Momboisse fit ses débuts rue de Lappe au bal Versapuech, tout comme Germain Gaillaguet au bal Bertrand, rue de Charenton.
Le style auvergnat et le style musette
A l'origine de tous les styles, il y a l'accordéon diatonique ( système bisonore ). Le jeu des italiens dont Sudre semble être influencé est un style basé sur le legato et la cadence n'est pas aussi marquée qu'à la cabrette. Le jeu de Charles Péguri est encore inspiré par la musique de salon, il s'appuie sur des modulations harmoniques recherchées, les auvergnats eux, sont réputés pour leur cadence infaillible. Emile Vacher est le premier a marquer davantage les temps, à détacher les notes pour accentuer celles-ci à la manière des cuivres ( "Pistonnade" ). Il retrouve ainsi l'esprit des cabrettaïres avec leur jeu en rappel, mais il y ajoute toute la finesse et l'expression du jeu italien. A leur tour, les autres accordéonistes s'inspirent de son jeu, comme Henri Momboisse, Adrien Bras, Jean Pradal et de nombreux autres encore... Charles Péguri, au contact d'Antonin Bouscatel, est le premier à enregistrer en imitant les rappels de la cabrette sur son accordéon. Ce type de variation est toujours utilisé dans le jeu musette actuel.
Dans les années 20, l'accordéon chromatique ( système unisonore ) remplace le distonique, une minorité de musiciens comme Bras et Vidalenc, restant fidèles à l'ancien système.
Les filiations de style de jeu sont nombreuses entre les générations d'accordéonistes notamment sur l'Aubrac où beaucoup de musiciens actuels ont été inspirés par leurs aînés revenus de Paris. On peut citer parmi eux Jean Vaissade de Congoussac, créateur d'un nouveau répertoire très apprécié dans cette région et dans les banquets parisiens.
A l'écoute des enregistrements anciens, on peut saisir le rôle essentiel de l'accordéon dans l'évolution de la musique auvergnate. Parfaitement assimilé à la tradition, il en est devenu le moteur. Si du point de vue historique l'accordéon a supplanté la cabrette, il ne l'a pas fait disparaître, au contraire, c'est à ses côtés qu'elle s'est maintenue.
Comme l'écrivait avec raison Louis Péguri, l'auvergne est bien " une terre d'élection de l'accordéon..." et tout laisse à penser que ce n'est pas fini.
©zest-auvergne.com 2000-2003

AN-3648

Le Cabaret de mon village (la comedie musicale auvergnate)
09/10/2006 Puy-de-Dôme
The Musical Auvergnate We invite you to a journey in the past with more than 150 extracts of songs which rocked the history our villages of Auvergne. It is also a call to discover this population full with richnesses, with the sturdy character suitable for Auvergnats. During nearly one hour and half, our actors will revive to you to live or all the emotion and the authenticity of our beautiful area

AN-4861

Lumières du SUd
14/12/2007 Puy-de-Dôme
Galerie du peintre aquarelliste Didier BROT installé à Clermont-Ferrand.Il vous présente ses oeuvres et son dernier carnet de voyage sur le Cambodge.

AN-5712

Atelier Mozambique
10/11/2008 Puy-de-Dôme
L'Atelier mozambique est un site de vente en ligne de produits en bois massif, bois exotiques de toute beauté associés à des bois du pays. Les couleurs naturelles des bois sont mises en valeur par un travail de mosaïque.
Les pêle mêle, tableaux,... sont originaux et uniques, inspirés des arts ethniques (africains ou aborigènes) et revisités de façon moderne, ils offriront à vos murs une note chaleureuse.

AN-2655

Les cadrans solaires : pas seulement des objets décoratifs
07/04/2006 Puy-de-Dôme
Les cadrans solaires
"Le soleil est la plus grande horloge du monde"
Le temps:
Plus de 2000 ans avant J.C, l'homme divisait déjà le temps de la journée grâce au
déplacement apparent du soleil. Le cadran solaire était né.
D'abord par l'ombre portée du corps ou d'un bâton planté dans le sol, le "Gnomon ",
ensuite par l'ombre d'une tige métallique sur une surface plane, horizontale ou
verticale.
C'est le plus vieil instrument pour mesurer le temps !
Ce temps, qui en réalité ne s'arrête jamais, est désormais limité. Il court, dans la
journée, du lever du soleil jusqu'à son coucher.
Mais l'homme, à notre grand malheur, va le diviser en ères, millénaires, siècles,
années, mois, semaines, jours, heures, minutes, secondes...et nanosecondes.
Nous ne vivons plus suivant notre rythme biologique, mais en fonction de plages
définies, comptées.
Bref historique:
Vieux de plusieurs siècles avant Jésus-Christ, connu des Chinois, Egyptiens et Grecs,
le cadran solaire fût boudé au Moyen-Age.
A la Renaissance, période de "renouveau", de remarquables cadrans sont peints en
Italie, puis en France. Au fil des années l'essor est grandissant.
Un nouveau métier voit le jour, "cadranier", associé au travail du gnomoniste.
De véritables oeuvres d'art sont réalisées, employant toutes sortes de corps de
métier: mathématiciens, géomètres, maçons, sculpteurs, peintres...
Chacun, nanti de son cadran, voit midi à sa porte!
Hélas, l'invention de la montre mécanique mettra un terme à ces merveilleuses
réalisations. Les ravalements de façade et autres travaux de restaurations
contribueront à leur disparition.
Toutefois, la tendance étant aujourd'hui au retour aux sources, de nouveaux ou
anciens cadrans font leur apparition. Dans les régions à forte densité de cadrans
(Briançonnais, Alsace), des circuits de visite sont créés.
Quel passant, quel curieux, quel scientifique, ne lève le nez sur ces richesses
artistiques, ce patrimoine ensoleillé, garants d'une maison où il fait bon vivre.
Il a été conçu pour être aimé, analysé, comparé... Il est unique, identifié et
immortel... Si nous le préservons!
Le cadran solaire:
Le cadran solaire traditionnel est composé d'une surface plane horizontale ou
verticale , la table.
Elle est généralement en pierre gravée.
A la renaissance, sous l'influence des peintres italiens, elle est à-même le mur où
les cadrans y sont peints à fresque.
La tige métallique, dont l'ombre donne l'heure, s'appelle le style. Il se trouve dans
le plan du méridien local. C'est un élément essentiel du cadran solaire et le calcul
de ses angles est primordial. Une erreur de calcul ou de positionnement de 1/4 de
degré entraîne 1 minute de temps.
Les cadrans solaires en pierre gravée à la main et ceux peints à la fresques, sont
ceux qui produisent le plus d'effets en présence du soleil.
Les premiers donnent du relief à la matière en créant de véritables effets d'ombre et
de lumière suivant l'intensité lumineuse et l'incidence angulaire du soleil dans la
journée.
Les deuxièmes apportent la chaleur et la "matité " de la chaux mélangée aux pigments
naturels, et permettent de véritables ornements de façade.
Un cadran peint à la peinture acrylique ou émaillé de façon contemporaine ne permet
pas ces magnifiques effets et ne donne pas cette impression de "vie", du début à la
fin de l'ensoleillement de votre façade.
Le cadranier:
Le cadranier est souvent un artiste ( graveur ou sculpteur, peintre.... ) ou un
maçon.
Il est capable de tracer et de réaliser un cadran à partir de plans ou d'épures
réalisées par le gnomoniste.
Certains cadraniers, sans connaissances mathématiques, traçaient eux-mêmes des
cadrans dits " empiriques". Ceux-ci ne portaient que le nom de cadran, mais n'en
avaient pas la fonction.
Ces cadraniers, par rapport à ceux réalisant des cadrans " vrais ", calculés, se
nommaient " Les faiseurs de cadrans ".
Le gnomoniste:
Du grec "GNOMON" : indiquer, montrer.
Chez les Grecs, le gnomon - petit objet conique tenu verticalement - permettait de
mesurer des positions angulaires grâce à la longueur de l'ombre de celui-ci créée par
le soleil.
Le gnomon nomme actuellement un cadran solaire composé d'une tige métallique plantée
verticalement ou un édifice (obélisque par exemple).
Le Gnomoniste est donc la personne qui réalise les calculs nécessaires à la
réalisation d'un cadran solaire fonctionnel. Ces calculs sont tirés de formules
mathématiques complexes issues de la trigonométrie sphérique (cosmographie ou
astronomie de position) et d'une science appelée "gnomonique".
Le métier a été règlementé en 1582 par une charte d'Henri III, imposant des règles
sur la création de cadrans fonctionnels.
En 1641, Louis XIII spécifie qu'il faut "régler les horloges publiques suivant le
cours du soleil".
Au Collège des Jésuites, est alors enseignée la gnomonique, aux élèves de 3ème année
de philosophie, pendant les heures de mathématiques.
Les gnomonistes du passé étaient des astronomes, des mathématiciens, des philosophes,
des physiciens, souvent tout à la fois (par exemple PTOLEMEE).
Les gens d'église ont beaucoup contribué à l'étude des cadrans solaires.
Nous trouvons dans le Dictionnaire Historique des Arts, métiers et professions
exercés dans Paris depuis le XIII ème siècle, rubrique "QVADRANIERS": Fabricant
d'instruments de mathématiques.
Les cadraniers, ou tout du moins, ceux qui calculaient les cadrans solaires, étaient
donc considérés, à juste titre, comme des mathématiciens.
Quelques types de cadrans solaires:
- le cadran horizontal : sa table est parallèle au sol
- le cadran équatorial : sa table est parallèle à l'équateur
- le cadran vertical : sa table est perpendiculaire au sol(cadran de façade).
Le cadran vertical peut être placé sur n'importe quelle façade.
Plein Sud, il se nomme méridional
Plein Nord, il se nomme septentrional
Plein Est, il se nomme oriental
Plein Ouest, il se nomme Occidental
Sur une façade quelconque, il se nomme déclinant
Un cadran déclinant peut être également incliné. Il se nomme alors " incliné - déclinant ".
- le cadran sphérique : sa table est sphérique
- le cadran cylindrique: sa table est cylindrique.
- le cadran bifilaire : le style est composé de 2 fils croisés.
- le cadran analemmatique : le style est mobile suivant la date
- les méridiennes: ne donnaient l'heure qu'à midi (passage du soleil au méridien)
- etc...
Les cadrans de poches ou portables:
- le cadran de berger : cadran cylindrique de hauteur
- le cadran diptyque : cadran à deux tables, verticale et horizontale. Le style est
créé par une ficelle tendue à l'ouverture du cadran.
- l'anneau solaire : cadran de hauteur. L'heure est donnée par un point lumineux à
l'intérieur de l'anneau
- l'anneau équinoxial : composé de 2 anneaux amovibles et d'un style à orienter vers
l'étoile polaire
- etc...
La précision des cadrans:
Un cadran vrai, calculé pour la situation géographique du lieu ou de la maison
(longitude et latitude du lieu) et pour l'orientation de la façade, a une précision
atteignant aisément la minute de temps.
Les grandes méridiennes peuvent avoir une précision de l'ordre de quelques secondes.
D'ailleurs, dans sa circulaire du 18 mars 1839, Monsieur le Ministre de l'Intérieur
conviait les Préfets, " afin d'établir de la régularité dans les heures de départ et
d'arrivée des Courriers du service de la Poste ", à faire régler toutes les horloges
publiques d'après un système uniforme (cadran solaire et temps moyen du bureau des
longitudes).
Il précisait également: " Si la commune n'est pas pourvu d'un méridien (ou
méridienne), il est urgent que vous en fassiez établir un parfaitement exposé au
midi. Cette mesure est de rigueur pour le règlement des horloges ".
Le calcul des cadrans:
Le calcul des cadrans vrais et fonctionnels fait appel à des formules de
trigonométries complexes et à des connaissances en géométrie descriptive.
Celles-ci font intervenir, pour un cadran complet avec arcs des dates (arcs diurnes)
et courbes en huit du temps moyen: la latitude et la longitude du lieu, la
déclinaison du mur, son inclinaison, la longueur du style, l'équation du temps et la
déclinaison solaire.
- La longitude et la latitude: ce sont les coordonnées géographiques du point où sera
implanté le cadran (une maison par exemple). Elles se calculent à partir d'une carte
topographique au 1/25000 ème ou d'un GPS.
- la déclinaison du mur: (pour cadran vertical seulement) La déclinaison est l'angle
que fait la direction NORD-SUD géographique avec la perpendiculaire (normale) au
support.
Par convention internationale, en tournant dans le sens des aiguilles d'une montre,
nous avons le SUD à 0°, l'OUEST à 90°, le NORD à 180° et l'EST à 270°.
- l'inclinaison du mur: c'est l'angle que fait le plan du support avec l'horizontale.
Elle varie de 0 à 360° (0° pour un cadran horizontal; 90° pour un cadran vertical)
- la longueur du style: sa longueur est primordiale dans le cas de cadrans indiquant
les arcs de dates. Elle est définie par la "hauteur droite du style" de manière à ce
que le style soit parallèle à l'axe terrestre.
- l'équation du temps: la révolution de la terre autour du soleil n'étant constante
(accélération, décélération), il est résulte une différence entre le temps vrai
solaire et le temps moyen des montres. Elle est représentée par une courbe nommée
"équation du temps ". Elle varie chaque jour entre +14 minutes en février et -16
minutes en novembre.
- la déclinaison solaire: c'est l'angle que fait le soleil avec l'équateur céleste.
Elle change tous les jours et varie de -23°26' le 21/12 à + 23°26' le 21/6. Elle est
nulle aux équinoxes.
CRÉATIONS ET RESTAURATIONS DE CADRANS:
Comme nous l'avons vu plus haut, la création d'un cadran commence avant tout par
l'étude (situation géographique, orientation du mur, ombres environnantes...).
Le décor est ensuite réalisé suivant les règles de l'art, soit aux ciseaux à pierre
sur une pierre rapportée ou directement sur le mur, soit peint à la chaux sur site.
Le décor est réalisé en fonction des coutumes locales ou suivant le souhait du
client.
Pour la restauration de cadrans anciens, il y a lieu de procéder également suivant
les règles de l'art en pensant toujours que la restauration doit pouvoir être
restaurer par les générations futures.
Ainsi les matériaux contemporains sont à proscrire, ou tout du moins utilisés dans
des proportions règlementées par les Monuments Historiques.
Ainsi une restauration de cadans à l'enduit de chaux commence toujours par:
- une étude mathématique (vérification de la véracité fonctionnelle du cadran: angles
du style s'il est en place, graduations horaires, etc ...)
- une recherche historique locale (connaissance sur l'existence du cadran, sur les
décors et devise..)
- une évaluation de l'état de conservation du cadran: état de l'enduit, vérification
de la présence de poches d'air éventuelles, nature et couleurs des pigments...)
La restauration proprement dite peut être remplacée par une “création” lorsque
l'enduit est totalement détérioré.
Celui-ci est alors refait à la chaux aérienne grasse et le pigments utilisés sont des
pigments naturels (terres et oxydes), toujours en respectant les règles de l'art
(étude mathématique et recherche historique)
Yves GUYOT, cadranier-Gnomoniste
Bibliographie:
- L'ombre domestiquée - Jacques Apel - Christian Pytel aux Ed. BONNEFOY
- Les cadrans solaires - J.M. Homet aux Ed. MASSIN

AN-926

Galerie de peintures de D. LADOUX
30/04/2004 Puy-de-Dôme
Paintings of cocks, watercolors representing french landscapes (Aveyron), abstract paintings on the universe's thème

AN-2000

D-mains, artisanat art contemporain : meubles & sculptures
08/08/2005 Puy-de-Dôme
Contemporaneous design arts and crafts: furniture, sculptures

AN-2458

SAMARTISTIK MOSAÏQUE
01/02/2006 Puy-de-Dôme
Spécialisé dans la mosaïque, faïence, émaux, déco intérieure , extérieure, visitez le site, il vaut le détour....en plein coeur de Chamalières en Auvergne !

AN-968

George Onslow
20/05/2004 Puy-de-Dôme
Here is at last the first website devoted to the composer George Onslow (1784-1853). A serious data base to know more about this still unfairly forgotten musician : rare or never published archives, iconography, current events (concerts, exhibitions, lectures), exclusive interveiws with the best specialists (publishers, instrumentists, musicologists). Also to be found, there are a discography, a bibliography and a complete works' catalogue.